Ou, au pire, de mourir de rire. Créée en 1968, la série est depuis longtemps un classique du western et de l'humour. Le trait rond et jovial de Lambil sert à merveille les scénarios de Raoul Cauvin, pilier infatigable de l'hebdomadaire Spirou et des éditions Dupuis. On lui doit, entre autres, des séries à succès comme Sammy, Pierre Tombal, L'Agent 212 ou encore Cédric. -Philippe Actère.

-Gilbert Jacques.

, elle est électronicienne. Pour le simple lecteur de BD, c'est une héroïne aussi séduisante que décidée, qui promène sa silhouette gracile entre la terre et la planète Vinéa. Car les aventures de Yoko sont fortement teintées de fantastique et de science-fiction. Dans cet épisode, elle profite d'un séjour en Chine pour voyager dans le temps. Direction le XIème siècle, à la rencontre de la troisième épouse de l'Empereur - une petite fille de six ans. Yoko mêle un graphisme empreint d'une grande douceur et d'une parfaite lisibilité à la description minutieuse de machines ultra-réalistes. Rien d'étonnant : Roger Leloup a longtemps fait partie des studios de Hergé, le créateur de Tintin. Il y a pire école. Une série sympathique et pleine de générosité. -Gilbert Jacques.

Ou, au pire, de mourir de rire. Créée en 1968, la série est depuis longtemps un classique du western et de l'humour. Le trait rond et jovial de Lambil sert à merveille les scénarios de Raoul Cauvin, pilier infatigable de l'hebdomadaire Spirou et des éditions Dupuis. On lui doit, entre autres, des séries à succès comme Sammy, Pierre Tombal, L'Agent 212 ou encore Cédric. -Philippe Actère.

Ou, au pire, de mourir de rire. Créée en 1968, la série est depuis longtemps un classique du western et de l'humour. Le trait rond et jovial de Lambil sert à merveille les scénarios de Raoul Cauvin, pilier infatigable de l'hebdomadaire Spirou et des éditions Dupuis. On lui doit, entre autres, des séries à succès comme Sammy, Pierre Tombal, L'Agent 212 ou encore Cédric. -Philippe Actère.

À leur cou est accrochée une clé dérisoire censée leur ouvrir les portes du paradis… Persepolis rend bien compte des contradictions et des tourments qui assaillent une jeune fille prise entre son désir de vivre sa jeunesse et le carcan imposé par les tenants de la révolution islamique. Le ton du récit est toujours juste. Il oscille entre l'humour et la gravité, entre l'émotion et la légèreté, entre la drôlerie et l'horreur. Le graphisme simple et lisible ne se perd pas en vains effets de style pour mieux se concentrer sur les personnages, leurs expressions, leurs joies, leurs désillusions. À la fin de ce second volume – Persepolis en comptera quatre –, Marjane s'envole pour l'Europe à la demande de ses parents, soucieux de mettre leur fille en sécurité. Le moment est poignant. À l'image de ce livre tout entier, porté par une écriture superbe. Persepolis est une véritable leçon de vie et d'amour : le journal d'une jeune fille qui dit adieu à son enfance avant de plonger dans l'inconnu pour commencer une nouvelle vie. Bouleversant. -Gilbert Jacques Picking up the thread where her debut memoir-in-comics concluded, Persepolis 2: The Story of a Return details Marjane Satrapi's experiences as a young Iranian woman cast abroad by political turmoil in her native country. Older, if not exactly wiser, Marjane reconciles her upbringing in war-shattered Tehran with new surroundings and friends in Austria. Whether living in the company of nuns or as the sole female in a house of eight gay men, she creates a niche for herself with friends and acquaintances who feel equally uneasy with their place in the world. After a series of unfortunate choices and events leave her literally living in the street for three months, Marjane decides to return to her native Iran. Here, she is reunited with her family, whose liberalism and emphasis on Marjane's personal worth exert as strong an influence as the eye-popping wonders of Europe. Having grown accustomed to recreational drugs, partying, and dating, Marjane now dons a veil and adjusts to a society officially divided by gender and guided by fundamentalism. Emboldened by the example of her feisty grandmother, she tests the bounds of the morality enforced on the streets and in the classrooms. With a new appreciation for the political and spiritual struggles of her fellow Iranians, she comes to understand that "one person leaving her house while asking herself, 'is my veil in place?' no longer asks herself 'where is my freedom of speech?'" Satrapi's starkly monochromatic drawing style and the keenly observed facial expressions of her characters provide the ideal graphic environment from which to appeal to our sympathies. Bereft of fine detail, this graphic novel guides the reader's attention instead toward a narrative rich with empathy. Don't be fooled by the glowering self-portrait of the author on the back flap; it's nearly impossible to read Persepolis 2 without feeling warmth toward Marjane Satrapi. -Ryan Boudinot.