Hiroshi va alors revoir ses parents et ses amis d'école. Et bien qu'il craigne de bousculer sa propre histoire d'homme adulte et de "fausser l'avenir", il décide de comprendre enfin pourquoi son père est parti un jour loin de chez lui, abandonnant sa femme et ses deux enfants. En revivant ses quatorze ans, il ne va pas seulement épater ses copains en leur prédisant les événements à venir. Plus fondamentalement, il va tenter d'infléchir le cours de son histoire familiale et découvrir que "l'enfant que nous avons été est toujours là, bien vivant tout au fond de nous. ". Coûte que coûte, il décide d'empêcher son père de disparaître de la vie familiale. Jirô Taniguchi confirme tout le talent et toute la sensibilité déjà manifestés dans L'Homme qui marcheet Le Journal de mon père. Auteur au graphisme fluide et élégant, très influencé par la bande dessinée européenne, les thèmes qu'il développe et sa manière d'appréhender la vie le rendent accessible aux lecteurs a priori rebutés par les mangas japonais. Taniguchi évoque comme personne les interrogations existentielles qui taraudent l'âme humaine, le temps qui passe et les liens familiaux qui se délitent à cause des années et des trajectoires de chacun. Comme dans Le Journal de mon père, le narrateur accomplit un voyage à l'envers et retourne sur ses pas avant qu'il soit trop tard. Ici, le récit se teinte d'une dimension fantastique qui fait flotter l'histoire entre le rêve et la réalité. Mais au-delà de cette astuce de narration, l'essentiel reste la capacité de Taniguchi à nous faire éprouver les doutes et les joies de ses personnages, malgré les différences entre les cultures japonaise et européenne. Une confirmation éclatante de la capacité de la bande dessinée à parler au plus grand nombre et à se faire le reflet, au même titre que le roman, des questions universelles sur le sens de l'existence. -Gilbert Jacques.

Cette fois, Max Fridman est à la recherche d'un ami à lui, un certain Guido Treves, disparu depuis deux mois. Mais dans ce désordre généralisé provoqué par la guerre, il n'est pas facile de retrouver un disparu. Tout en se faisant passer pour un photographe, engagé du côté des Républicains, Fridman va se trouver au cœur du conflit. Depuis Rhapsodie hongroise, Giardino trimballe la silhouette bonhomme et familière de son héros à travers les soubresauts de l'Europe des années 30. Une Europe en proie à la montée des périls, puis déchirée par le second conflit mondial. Son trait élégant et son rythme de narration cadrent parfaitement avec la singulière personnalité de Max Fridman, agent secret à l'ancienne, plus proche d'un héros en proie au doute que d'un super-espion couvert de cicatrices et de jolies femmes. Les couleurs discrètes et nuancées viennent renforcer l'impression de tranquillité qui émane de cette série. Une tranquillité malgré tout fort relative : derrière les propos feutrés et les scènes d'introspection, les événements incitent le lecteur à ne pas se laisser abuser par les apparences. Une série au charme indéniable, peuplée de personnages de chair qui s'efforcent de préserver leurs conceptions de l'existence malgré le tumulte de l'époque. -Jean Le Square.